醉笙緣論壇

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以下的文章轉載自Tweety, 在此多謝Tweety寫這一系列的文章.

好徒弟遇到好師傅-----為仙姐與嗲姐而寫


有人話嗲姐「笨」，真奇怪! 笨又可以掌握繁複多變的唱唸做手規律？

有人話嗲姐「蠢」，實難明白! 蠢又怎可以嫻熟數十齣劇本，數萬步走位？

有人話嗲姐沒天份，確費煞思量! 嗲姐那音域廣而又甜美的嗓子不是天賦的嗎？她那眉宇間的古典味道不是天賦的嗎？

人人話「勤」是美德，怎也想不通!「勤」這個字落在嗲姐身上何以卻成為一個貶辭？

每個人都有不同的天賦，細想一下，自己總有一點特質與人不同，有此「覺察」才可與別人分辨開來。我們不須羡慕他人，也不應看貶別人。真誠的稱許如蘭香麝，不妨散發多一點；個別針對性的貶語則盡量不宜宣之於口或公開發表*，這可使相關的人進步嗎？如果不能，究竟又有何意義呢？(心理專家認為只有稱讚才可推動一個人進步，「不停倒垃圾進河，又怎可要求河水變得澄清？」要數有資格教訓人者，其實就只有大家的父母輩及老師(當然包括師傅)。

有人話嗲姐的機會全仗仙姐及笙姐的光環。想多問一句，機會不是只會留給有準備的人嗎？你若不是給予機會的人，又何必貶低他人；就是給予機會者，亦應自重，不宜以施予者自居。

嗲姐是任姐及仙姐藝術生命的一部分，笙姐是嗲姐的「另一半」，敬任姐、慕仙姐、愛笙姐，當惜嗲姐；反之亦然。一句無心之語或會導致某些人關係緊張，那又何必呢？

嗲姐在公眾場合多次講過以下的說話：

「仙姐是教不是鬧。」

「仙姐睇我、緊我是在意我，我最怕是她不睇我。」

嗲姐經常這樣說，因為很多人咬著這問題不放，所以嗲姐要不斷重複回應。希望那些人放過她們兩師徒，答案早在數十年前已講清楚。由嗲姐的重複回應，甚至隻字不差，可見這是她的真心話。由此亦可見嗲姐明白事理，通達人情。而且這是她們師徒相處方式，「吹皺一池春水，干卿底事呢？」旁人實不應置喙。(我寫此文亦嫌多事，先來一個自責，還望大家多多包涵)

從「雛鳳鳴」首屆及第二屆公演的場刊---由仙姐執筆的《過關》及《再過關》可見仙姐對雛鳳的付出何其多，對雛鳳的疼愛何其深，對雛鳳的寄望何其殷切。「如此星辰非昨夜，為誰風露立中宵」，有師如任白，雛鳳是惜福的，由已離開及仍留下的各弟子尊師的表現可見一斑。其中嗲姐尤其明白自己今日仍有師傅執手相教是何等幸福。

有人話不明白嗲姐何以會接受仙姐的教授法，更說「行內人」甚至認為這是一項「奇蹟」。筆者認為其實一點問題也沒有，因為嗲姐惜福惜緣，而仙姐是傳統一代的師傅，這樣教授弟子沒有甚麼不可理解的地方。而我見到的就只有傾囊相授；我見到的就只有著意鞭韃；我見到的就只有認真學習；我見到的就只有執著提升；我見到的就只有師徒間的藝術傳承；她們的親厚就在其中。

最後只想告訴嗲姐，看你及笙姐的演出是一種享受，其他人怎樣說也不要緊，你不是為那些人而活。可知道每人頭上都有一圈光環，但就只有欣賞者才可見到。嗲姐，悄悄告訴你，你頭上的光環燦如天上的星星，與師傅及笙姐的互相輝映，永恆不滅。(1052)
Tweety
2007年6月28日 9：05pm
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我與笙姐1 3/4次接觸---為笙姐而寫

「為她們而寫系列」文章編號4

我與笙姐1 3/4次的接觸------為笙姐而寫

1 3/4次接觸？怎樣計算出來的呢？且讓我把經過細細道來，讀者不妨看看我有沒有計算錯誤。

一九八五年十二月某一個晚上，地點在香港凱悅酒店。

那一晚我到上址食自助餐，進餐途中，我到洗手間方便方便。解手完畢，打開廁格門，世界突然停頓了!從面前鏡子的反映中，我見到笙姐穿上一襲粉綠色的長裙，腳踏米白色高跟鞋，披上一件白色皮草，正在鏡前整理衣襟，她皮膚白皙，略施脂粉，高貴優雅，清麗可人。

我全身肌肉繃緊，雙腳猶被釘在地板上，站在原位，一動不動，連一句「笙姐你好!」也叫不出？她有沒有看我一眼？我不知道；她何時離開洗手間？我不知道；我有沒有洗手？不知道；我何時離開廁格？不知道。之後，我有沒有再進食？怎樣結帳？怎樣離開凱悅？怎樣回家……全不知道。

我只知道的就是過去、現在、未來的億兆條時間縱線，億兆條空間緯線，交織成億兆個時空點，蒼茫宇宙，億萬人類，就在這一個時空點，我與笙組相遇了。何其神妙，妙不可言，言不可盡……

神妙之事陸續有來……

忘了那一年，那一月，那一日……

我正在香港體育館聽演唱會，四周敲撃樂聲，管絃樂聲，在擴音器的放大下，震耳欲聾，加上前前後後的哨子聲，人都要瘋掉。台上張國榮勁歌熱舞，令在場觀眾熱血沸騰。但他的歌聲怎樣動聽，也不是我的「一杯茶」。我此行的任務只是代替姐夫陪伴姐姐而已，心中有些納悶，很想回家睡覺，因為明天還要上課。半場時，張國榮在台上突然興奮地叫在場觀眾鼓掌，歡迎前來捧場的龍劍笙小姐。

他話音剛落，隨著全場歡呼喝采，我整個人彈起……一切好像靜止了，耳畔沒有鼓樂調，沒有絲絃韻，沒有哨子嘈，沒有歌唱聲，更沒有一點人響。我沒半點遲疑，提勇氣，跨闊步，繞過半個場館，步下十多級梯階，走到笙姐跟前，怯生生的遞上一張紙，有禮地、慢吞吞地吐了一句沒尾音的短語：「笙姐，請幫我簽一個名。」笙姐愕一愕然，來不及反應，已快速幫我簽了一個大名。我接過那張原先不知從那裏找來的「廢紙」當是寶一般攬在胸前，頭也不回地爬上十多級梯階，再繞過半個場館，返回原位，因為我的心臟快要停頓了，我總不能「猝死」在她的跟前，「讓她受人譏諷」嘛!

全場依然寧靜，沒有鼓樂聲，沒有絲絃聲，沒有哨子聲，沒有歌唱聲，更沒有人聲；但我卻享受了半場演唱會。

猶記得笙姐當時手舞足蹈，有點放，有點狂，但她怎樣狂，怎樣放，請原諒，一來未經當事人同意，實在不便公開，二來或許那是只有我才知道唯一屬於笙姐的一個小「秘密」，就原諒我一次吧!嗯……現在想起來也有點興奮……

數最興奮的原應是那一夜——二零零六年十二月三十日。那一夜或許大家與我同處一個時空內。

我有幸當日坐在演藝學院大堂前座觀看《帝女花》，「雛鳳鳴劇團」各成員演出精彩絕倫，但這不是我今天要說的重點。

淒美的故事快要終結……鑼鼓漸收…看見駙馬爺與宮主互相扶持，一步一步要走到含樟樹下，好圓樹盟並頭夢之際，我已掌握最適當的時間，衝到台前，霸佔了一個有利的位置。笙姐與嗲姐出台謝幕之時，全場高呼，全院震動。我大聲呼叫她們的名字，雙手高舉，不斷凌空揮舞，身躍起，心躍動。當笙姐與嗲姐齊齊扶著仙姐出台時，我聲音更高亢，雙手更有勁，那份興奮已令我完全失卻儀態。她們三師徒在台上鞠躬拍手，多謝樂師的勞苦，感謝觀眾的熱情捧場，滿場雀躍，一片熱鬧。

只見笙姐滿臉笑容，拍手搖腳，哼歌詞，打眼色，十分趣致，我亦情緒高漲，快到沸點。就在那一秒，已到沸點的那一秒，笙姐雙目正好瞥視到我站立的位置。誰知就在這一刻，我的心失落了.……

笙姐雖然望過來，但一對眼珠兒空空洞洞，竟找不到一個聚焦點。她的「視而不見」令我體會到甚麼是「這麼近，那麼遠」。我相信我是全場唯一一個失意者。失戀都猶可再戀，失業仍可再復工，原來失意的那一份「空洞」是沒法可補的。我的心有點酸，人有點失神。唉……唉……唉……算……算……算…….罷……罷…….罷……不算不罷又可以怎樣？你看!全場呼叫得最大聲，笑得最燦爛的竟然是那個回過神來的失意人。算了吧!算了吧!「前生業今世還」。那份帶點無力，帶點空冷的感覺，偶爾從心中取出來玩味一下，原來又是另一種「難得」的經歷，既然「難得」，當然一切也值得。

笙姐，只希望以後戲迷擁上台前大聲呼叫你，簇擁著你不放，圍著你的坐駕不肯離開時，請你抽空找一兩個其實很「熟悉」但又實在很「陌生」的面孔，聚焦在他們的面容上，因為其中一個可能就是我—— 一個在你意識中無名無姓的人。

算一算，是否1 3/4 ？算不出？再想一會吧，真的只有1 3/4 ……

(1771)
Tweety
2006年6月30日早上
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情深話仙姐------為仙姐而寫

「為她們而寫系列」文章5

情深話仙姐---為仙姐而寫

仙姐人如其名，冷傲如白雪，脫俗若仙子。

第一次近距離接觸仙姐，是二零零六年十二月七日，那天是《帝女花》再度公演的第一日。在節目開始前一小時，我有幸取得仙姐的親筆簽名，其間兩遇阻滯，更遭驅趕。過程中，仙姐氣定神閒，冷若冰霜，卻沒有拒絕我。阻滯緣於我的緊張，驅趕只是她身邊的人不耐煩而已。那次的接觸令我感到冷傲只是仙姐的表面氣質，其實她內心熱如火。

仙姐的熱在於用「情」的深。

「於藝---我已無所望」，這是仙姐因唐滌生先生離開而生的感慨。仙姐與唐滌生先生同具才華，同樣對藝術有一份執著，同樣熱衷粵劇的改革，例如將京戲程式融入粵劇內，將京腔崑調融入粵曲中。為提升觀眾的欣賞層次，他倆堅持劇本要雅化，演出要嚴謹，不讓粵劇流於娛樂化。

仙姐與唐滌生先生猶如伯牙與子期，志趣相投，高山流水，引為知音。子期逝，伯牙碎琴；唐氏歸去，仙姐亦意興闌珊。至於「仙鳳鳴」演出《白蛇新傳》，亦只因為仙姐不想辜負亡友的心血，希望亡友的熱情與期望活在千萬觀眾的心裏*1，才再踏上舞台。這一份深情竟來自一個被形容為冷傲的人!何其矛盾？

知音渺，金蘭去。任姐辭世，仙姐哀兮嘆兮「於情----我更無所依」。任白結緣四十八載，台上台下均是一對「絕配」，一旦雁行折翼，情何以堪？任姐是人人豎起拇指稱道的大好人，仙姐則永遠是「惡形惡相的醜人」。筆者竊以為這形象上的分野，除緣於一個性格隨和寬容，一個固執急躁外，其中有多少是仙姐「深情」的選擇，因為這樣就可以為任姐「遮風擋雨」，免卻她應酬「麻煩」的人。

筆者曾經看過一篇報道，內容寫仙姐細心地為任姐的遺照抹去一粒微塵，從鏡子的反照，可見仙姐一臉柔情，一臉殷切。如許情深的人，又豈是一個「冷」字可形容盡致？

人非草木，誰屬無情，外表冷淡的人，一般都把熱情藏於心內。仙姐的深情在舞台上可說表現得淋漓盡致。很多人都認為「仙鳳鳴」劇本中的女主角都是為仙姐度身訂做的，筆者在另一篇文章亦有相關之語，但除了冷傲、除了倔強，大家有否發現她們都盡是多情女子。

長平冰雪聰明，心繫家國，一身莊嚴貴氣，眉間盡是憂國情；銀簪險刺目，眼框聚怨氣，只為誤會情深卻被賣。小玉慕才招嫁，十郎遠赴塞外，三年渺音訊，典珠賣釵，接濟崔氏，只為十郎一句叮嚀語；相府堂中論理爭夫，氣焰迫人，知悉夫君反詩惹禍，寧願自貶珠冠求一死。慧娘為情死為情生，傾心惜花人，飲恨赴泉台，為救檀郎離虎口，魂歸不待鬼門開；為解好姊妹絳仙之危，甘冒險，登壇鬼辯。以上三個角色均重情重義，亦均被仙姐演活，你認為這三位多情女子身上又有幾多仙姐的真性情呢？

「仙鳳鳴劇團」為香港粵劇史上寫下輝煌的一頁，不但在於劇團的生旦絕配、唐滌生先生的才情、各團員的群策群力，亦在於劇團多方面的開創性，而那些開創的動力不少是源於仙姐對舞台藝術的熱愛。

仙姐不但熱衷粵劇，也醉心舞台藝術，所以無論是「仙鳳鳴」或「雛鳳鳴」的演出，仙姐都能全盤顧及整體的演出效果，而且勇於創新。

大如佈景設計，由平面至立體，由靜止至旋轉，不但與時並進，亦豐富了舞台效果。在仙姐眼中場景佈置不僅提供演出的空間，而且亦要配合演出，營造氣氛。聽聞任白所拍的《帝女花》某場戲的梯級太少，歌未唱完，梯級已走完，所以仙姐要求重搭梯級。任白所拍的《李後主》是宮闈戲，場景必須堂皇宏偉，仙姐力主大殿之上一定要寬大深邃，不能滿是樑柱。大家有沒有留意「雛鳳鳴」的《李後主》首幕，音樂響起，布幔打開，接著是一層又一層薄紗，薄紗一片比一片薄，層層薄紗緩緩牽起後，才出現後主的身影。這是電影拍攝由長距拉至近距的手法，聽聞亦是仙姐的建議。新版《帝女花》「香夭」一幕，駙馬與宮主相擁死於含樟樹下一刻，淒美動人，效果震撼，燈光及場景的設計應記一功。另該齣戲的梯級設計雖然多為人所詬病，但可有想過仙姐有心想突出帝女的高不可攀，亦由此反襯日後她淪落的沉痛，效果雖未必盡如人意，大家亦可欣賞設計者背後的理念。

小如衣飾構想，仙姐亦一絲不苟。「仙鳳鳴」將累贅的膠片戲服改為輕盈的顧綉，令觀眾耳目一新，亦成為以後粵劇戲服的主要用料。任白《帝女花》「樹盟」一幕，宮主衣裝據聞揉合漢朝及日本皇族禮服的特色，其中曳地的長背心帔風，更成為日後不少花旦爭相倣效的對象*2。至於髮型頭飾更見仙姐的心思與品味，例如仙姐演出，多數梳就一般花旦少用的「美人喙」髮式，因為此種髮式高貴清雅，尤其適合仙姐的面形及氣質。新版《帝女花》嗲姐在「庵遇」一段，髻冠上的三朵蓮花，清簡脫俗，配合帝女隱居避世的景況。《西樓錯夢》嗲姐在「堂訊」一幕的新娘花冠，擺脫傳統，別出心裁，精緻秀雅。作為藝術總監的仙姐當然功不可沒。

仙姐不是一個純粹的伶人，她是一位藝術家，為了一齣《李後主》耗盡家財也要堅持完美，可見仙姐對藝術、對粵劇何等鍾愛，何其情深。

「仙鳳」不鳴，「雛鳳」鳴。

在「雛鳳鳴」第一次公演前夕，仙姐長夜不寐，寫下情深的話語：「……由文化界藝術界的前輩提議、鼓舞、支持，特別是任姐對我的提示；使我毅然、決然、大膽地承挑了賡續的重擔，只求她們日後能在粵劇藝壇上有所成就，那管自己遭遇到怎樣的困難，心中也是感到安慰的…….」*3那擔子有幾重，局外人怎能明白？任白無私的付出，大家又可體會幾多？

「雛鳳」由最初開始訓練時有二十二人，到第一次公演只有十二人(包括陳寶珠和李居安)，而第二次公演則只剩下九人，可以想知中間有多困難。聽聞她們每日都上仙姐家中受訓練功，壓腿，彎腰，運腔、練氣、吊嗓子、走圓枱，舞水袖，耍令旗。任姐與仙姐不但要照顧她們的起居飲食，還請專業名師指導她們，又要為她們的前途鋪路。有演出機會後，又要為她們安排劇目、縫製戲服，設計佈景，排戲練唱……演出時為她們貼片子、整袍靠、正頭巾，甚至打扇子、遞茶水，比自己演出還要緊張。如此艱苦經營，所為何事？有安逸的生活不去過，偏偏取來千斤重擔兩肩挑，為的是甚麼？原來只希望她們「闖出更明亮、更美好的粵劇環境。」*4只希望「粵劇的花朵開得更茁壯，更鮮艷。」*5只希望「生生不息，薪火相傳」而已。*6

「雛鳳」延續了任白的藝術，廣泛影響年青人投身粵劇行列；這一切都源於任白當年所種下的善因。沒有對粵劇藝術的熱誠，沒有對後輩的憐惜，沒有個人的氣魄，怎寫就此梨園美麗的一頁？

近年仙姐以近八十高齡，仍然心繫粵劇藝術的提升，勞心勞力，魄力驚人，我輩猶有不及。個人認為太多人將焦點放在她的「兇惡」、「橫蠻」、「霸道」、「冷傲」之上，實在有點不公平。「橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛」，其實仙姐是一個很執著於情的人---情繫藝術，情繫知音，情繫盟姊，情繫愛徒，亦情繫廣大粵劇觀眾。

冷傲如白雪，脫俗若仙子，情如海樣深，不易露人前，但求心無愧，笑罵任由人。(2675)
Tweety
2007年7 月6 日

註釋
*1見於「仙鳳鳴劇團」第九屆《白蛇新傳》場刊。
*2資料見於《戲曲之旅》第54期。
*3、*4及*5見於白雪仙執筆的《過關》---「為「雛鳳鳴劇團」首次公演而作。
*6見於白雪仙執筆的《再過關》---為「雛鳳鳴劇團」第二次公演而作。
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我對任白龍梅的感受------送給所有鍾情她們的人


我是一個任白迷，更是一個龍梅痴。世上有值得自己痴迷的人，既是一種福氣，也是一種折磨---喜樂皆由人，其苦可想知。

我喜歡舞台藝術，但對於戲曲只是一個門外漢，實在沒有資格評論任白龍梅；但憑著多年的看戲經驗，我只想抒發點點感受，而且是非常主觀的感受。有人話一句美言，如蘭香麝，授受皆馨，數十年來，我對他們的讚許實在太吝嗇，今日要整理多年思緒，實在百感交雜。

我無緣親睹任白的台上風姿，但將電視光影，聲帶錄像的片段左拼右合，她們的形象在我腦海裏清晰建立。

一個藝人可以令觀眾有如斯親切舒服的感覺，我想任姐是第一人。任姐演出生活化、從容自在、自然脫俗，不囿於任何規範，一切順手拈來，無須費力，卻又恰到好處。清癯的「他」恰是古典世界的落魄書生；雍容的「他」又正是才情橫溢的俗世佳公子。拈袖提襬間，握腕頓足處，憨厚、戇直、酸寒、憂戚、滄桑、悲涼、硬朗、激昂、憤慨，同一面貌，不同氣質，各具神韻，同樣動人。任姐清在骨子裏，秀在眉宇間；身段瀟洒流麗，如風之飄，如水之流；雙眼炯炯有神，卻又溫柔詳和，洋溢著一股書卷氣。她如浩瀚的湖泊，吸納百川，壯闊寧謐，令人悠然神往。任姐在紅塵瀟洒走一回，遺落裊裊餘音，留下翩翩身影，正好印証藝術的永恆。

藝術需要無比的熱忱，一點點的執著，仙姐正好具備以上藝術家所應有的特質。仙姐自信、有理想，要做的事一定要做到底，而且要做到最好；她具有改革者的氣魄，帶領者的堅持；致力提升表演的境界，觀賞的層次，為粵劇界屢創新局面，實在令人由衷折服。在她的演繹下，長平的高貴沉重、小玉的執著怨嗔、素秋的倔強世故，若梅的孤高固執，霜嬋的外冷內熱一一呈現眼前，分亳不差---大家清楚長平沒有小玉的落拓味；霜嬋冷，素秋傲；素秋傲骨，若梅傲氣----仙姐的一舉手、一投足，優雅細膩、精雕細啄，卻又不見斧鑿痕。仙姐猶如瀑布般充滿「勁力」，而且非常「搶戲」，唯有任姐的雍容舒泰方可招架，亦只有一泓深邃廣闊的湖水才是澎湃瀑布的最終歸處。可有想過任白絕配中的「絕」，其意思或許就在此處？

任白於我是遙不可及的，但龍梅某程度上「伴」我一起成長，請容許我對她們有更多的偏愛。

嚴師之下出高徒，說到笙姐，實在感到有說不出的好，她兼具任姐的風流儒雅，仙姐的靈巧慧黠。笙姐盡得師傅神髓而又有自己的型格---身段乾淨俐落，張弛鬆緊、動靜進退之間，收放自如；一對靈動深情的眼睛牽盡觀者的哀樂；一張俊臉，喜怒嗔怨，繫人思緒，沉鬱悲愴，催人淚下；唱腔圓潤，跌宕有致，動人心扉；口古唸白，字字鏗鏘，扣人心絃。站在台上的她，俊朗跳脫，亮麗英挺，人與角色渾然天成，相忘其中；她左右顧盼，連那坐在「山頂」「牆角」的人，都覺得她注視到自己，要為自己演一場好戲。你可曾有過相類似的經驗……自己不知不覺間跌進角色中……化小玉，謝十郎情真；代長平，惜世顯情深；為甄宓，慰子健情傷；替霜嬋，憐敬郎情痴，同歷悲歡離合，共闖生關死刧….落幕之際，魂離魄盪，天上人間，茫茫然竟不知自己身在何處……

昔日笙姐為任姐的離開而掏空了心，並決定遠走他方；今日為仙姐的「開心」，為自己對戲曲仍有的那一點痴，她重返舞台。十二年來我等牽腸掛肚，喜見她聲底日見雄渾，瀟洒猶勝當年，其中至為欣喜的當然是尋回「另一半」的嗲姐。

嗲姐是笙姐最完美的拍檔，不著一語，牽一牽衣袖，蹙一蹙一眉梢，兩人已心意互遞，靈犀互通。嗲姐既有任姐的寬容親切，亦有仙姐的執著堅持。她沒有機心，會為笙姐受著萬千寵愛而高興，更為對自己不離不棄的戲迷而努力。她天生一副甜美嗓子，嘹亮清越，耐聽而有感情。她的音域極廣，高音氣量充沛，低音舉重若輕，套用林奕華一句話，嗲姐聲音已「醇如酒」，個人覺得她的輕聲部分尤其醉人。要她演繹為師傅度身訂做的角色，其中難度可想而知，但她演來絲絲入扣，真切動人---婉轉嗔怨，是黛玉自悲自憐；眼角含春，是麗娘春心蠢動；含顰淺笑，是昭容芳心默許；桃腮濺淚，是慧娘回絕惜花人；雙唇繃緊，是小周決誓同生死；嬌怯羞澀，是素徽病晤定終生。凝眸泣怨間，揚眉激越處，嗲姐的一顰一笑，實在惹人憐惜，教人動容。嗲姐對藝術演出的熱衷，對師傅的尊重，對克服困難的堅毅(由失聲一事可見一班)尤其令我衷心敬佩。嗲姐唯一欠缺的只是對自己的一點肯定而已。

任白龍梅一脈相承的魅力在於情深意切，聲音帶情，為每個角色賦予血肉，唯有具生命力才有感染力，才可觸動人心，令人魂牽夢縈。所以唐滌生先生名劇雖人人可演，但非人人可演活。任白龍梅對藝術的貢獻除留下繞樑之音韻，動人的故事，就是任白對粵劇薪火相傳無私的付出以及龍梅廣泛影響年青一輩投身粵劇行列。她們或演或退，我等支持者對她們的決定絕對尊重。

龍梅何幸有任白為師，任白遇上唐滌生先生是天賜機緣，兼且有徒如此亦堪告慰；一個幸運、一個機緣，加上一個欣慰造就梨園一段佳話，而這幸運、機緣與欣慰之間竟亦有我的痴，你*的迷，人生如此，豈不快哉？ (1961字)

Tweety
二零零七年六月十八日

*你：與你或許從不相識，但都深深為任白龍梅所吸引，你我或許相隔關山，但相信都曾為相同之事喝采歡呼，憂心忐忑，縱非朋友，當中緣份非淺，送上一篇心聲，以文會友，多多指正。

角色人物出處：
周世顯駙馬 長平公宮主---《帝女花》 李十郎(李益) 霍小玉---《紫釵記》
柳夢梅 杜麗娘---《牡丹亭驚夢》 裴禹 李慧娘 盧昭容---《再世紅梅記》
趙汝州 謝素秋---《蝶影紅梨記》 艾敬郎 冷霜嬋----《九天玄女》
于叔夜 穆素徽---《西樓錯夢》 李煜 小周后---《李後主》
賈寶玉 林黛玉---《紅樓夢》 周玉培 方若梅---《枇杷巷口故人來》
曹子健 甄宓---《洛神》
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[neko]

bonnie，真係辛苦哂。
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[pccw]

bonnie，唔該哂，呢幾篇文章寫得真係非常好呀，尤其是有關任仙同仙姐既分析。
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[voice]

唔該bonnie。
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[carol68]

wa 好野 !

這戲迷才華超高呀!!


好喜歡!